Dar praėjusią savaitę Paryžiuje plieskė podiumų šviesos, išryškinusios garsiausių dizainerių 2018 metų pavasario bei vasaros kolekcijas. Išskirtinai ryškiai prožektoriai apšvietė Paryžiaus klasika virtusius prekės ženklus. Nepaprastą eleganciją pademonstravo mados namai „Christian Dior“, modernų fetišizmą – „Saint Laurent“, jaunatvišką erotiką – „Balmain“. Savo kūriniais stileivas taip pat akino „Celine“, „Vivienne Westwood“, „Valentino“, „Hermes“, „Elie Saab“, „Stella McCartney“ bei daugelis kitų lyderiaujančių mados namų.
„Saint Laurent“ mados namų dizaineris Anthony Vaccarello visuomet sakė, jog jis nesistengia būti antru Yves’u Saint Laurent’u. Atsistojęs prie mados namų vairo jis pildė tai, apie ką svajojo nuo paauglystės. „Saint Laurent“ Anthony suteikė šiurkštumo bei glamūriško fetišo elementų. Kolekcijos pačios diktuoja tendencijas, kurias hiperbolizuotai atkartoja gatvės stileivos bei tinklaraštininkai.
Pavasario ir vasaros kolekcija buvo įkvėpta modernėjančių Paryžiaus gatvių ir paties Y.Saint Laurent’o gyvenimo – tai kontrastinga, ekstravagantiška ir griežta kolekcija. Deriniuose dominavo balta bei juoda spalvos, kurias paįvairino tik tamsiai raudoni tonai. Masyvios medžiagų detalės, kutai ir blizgučiai papildė neįprastus kirpimus, pabrėžė stiprios moters ypatybes. Paryškinta pečių linija ir atidengtos kojos pavasario kolekcijai suteikė subtilios erotikos. Daugelyje derinių vyravo odos detalės – tai jau spėjo tapti A.Vaccarello „parašu“.
„Christian Dior“ su Maria Grazia Chiuri priešakyje mados namus apdovanojo naujais bruožais. Į švelnumą, subtilumą ir eleganciją dizainerė įliejo jėgos ir papildė moteriškumo sampratą veržlumu, feministiniu ryžtingumu bei nepriklausomybe.
Praėjus metams nuo tada, kai Maria sukūrė tikru etalonu virtusius marškinėlius su užrašu „We Should All Be Feminists“, moteriška stiprybė vis labiau išryškėja kiekvienoje kolekcijoje. Pati ji sako, jog tai – ne tendencija, o asmeninės vertybės: „Skaičiau, kad aš sugebėjau pagauti geriausią šių laikų tendenciją. Bet juk tai netiesa – tai mano pačios vertybės! Nejaugi žmonės pamanė, kad vaikausi tik mados?“
Pavasario ir vasaros kolekcijoje dizainerė atskleidė šiuolaikinės paryžietės dvasią – čia išryškėjo užuominos į XX a. septintojo dešimtmečio visuomeninius judėjimus ir pažiūras.
Dominavo ryškios spalvos, tinkleliai, džinsinis audinys, o visa tai įrėmino klasikinis „Christian Dior“ suknelės kirpimas. Daugelį derinių papildė beretės, jau spėjusios tapti M.G.Chiuri kolekcijų akcentu.
„Balmain“ pavasaris bei vasara pakeitė savo braižą. Intriguojančiam viliokiškam stiliui dizaineris Olivier Rousteingas suteikė naują pavidalą – provokuojantį, bet uždarą ir vis dar ryškų. Mada tapo plastikine – dizaineris vietoj švelnių, kūno linijas ryškinančių audinių ėmė naudoti rėksmingą vinilą bei plastiką. Iš jų kuriami pompastiški modernūs deriniai, įspūdingai raitomos įmantriausios formos.
Kolekcijos minimalistine nepavadinsi, nors dominavo baltos ir juodos kontrastai, kartais įsipynė mėlyna ar sidabrinė spalvos. Čia atgimė klasikiniai dryžiai, langeliai, daug kur švysčiojo „Balmain“ ženklas. Paryžius tikrai pagavo feminizmo bangą – O.Rousteingas ryškia pečių linija savo kolekcijos ansamblių siluetams suteikė griežtumo.
Paryžiuje netrūko ir daugiau staigmenų – hiperbolizuota ir kiek persūdyta buvo Vivienne Westwood kolekcija su stambiomis puošybos detalėmis, klasikos valdovai „Chanel“ savo kolekciją įvyniojo į plastiką ir pristatė permatomus aksesuarus. „Elie Saab“ pavasario ir vasaros kolekciją paskyrė miško ir gamtos deivėms, o Johnas Galliano sukūrė visą šiuolaikinės princesės drabužinę.
Parengė UGNĖ MINGĖLAITĖ
